・先週 涙を流した「るな」相談したのは、やーちゃんとしおん！ ・煮え切らない「りずむ」に「うた」がおこ？！ ・会えない平日「ゆきな」の心に変化が…

会えなくて初めて会いたいって気付いた。 出会うはずのなかった遠く離れて暮らす高校生たちが 日常と非日常を行き交い恋をする２週間の特別な週末ホームステイ。

本不可能相遇的、居住在遥远地方的高中生们，进行仅在周末的家庭寄宿活动。他们只能在周末的1晚2天相聚。为期3周的“恋爱家庭寄宿”会催生恋爱吗？

Mike may always be wandering, but you’d hardly call him a man on the move. His stamping ground is modest, the strip of suburbia between his mom’s house in New Jersey and the pizza place where he works. Mike’s no great conversationalist and isn’t big on direction either, preferring to let things happen than making them happen himself. Feeding a neighbour’s dog, bumping into a friend, catching a hockey game: all just different reasons to trudge along the same wintry streets, unhurried, ungainly, alone. One day, opportunity knocks. Mike bumps into his old school friend Mark, who asks Mike to take over his walking tour job and Philadelphia apartment during his trip to Poland. A change of season, a change of scene, a change of fortune? The streets Mike now wanders through are different and the sun is shining, but otherwise it’s the same old story: new people and new encounters, laced with the usual awkwardness and inertia. Ted Fendt’s charming 35 mm miniature is not quite a comedy, nor quite a drama, but rather a moral tale: a lesson on how anything that falls into your lap can just as easily fall out of it again. We can change our context, but we can’t change ourselves. berlinale 2016

After accidentally murdering her boyfriend, Debbie Dicky moves to a new town and meets three girls who invite her to a sleepover. The very same night there is a breakout at the local insane asylum where forty serial killers escape and head over to crash the party. However, the girls at the slumber party might not be as helpless as the killers think.

几对年轻男女在周末恋爱角寻偶，经历了一场感情风波，三对有情人终成眷属。

第1话为笨蛋节奏编剧的《渐变》：东京一栋杂居大楼内，持猎枪的寺本劫持三名员工——上野、藤木与棚崎，现场被封锁，局势高度紧张。被束缚的人质在恐惧中低语求生，期间棚崎竟提出一个大胆离奇的脱逃计划。几人能否从这场异常的劫持事件中全身而退，悬念一触即发。 第2话为畑雅文编剧的《厕纸之战》：漫画家明吉与咖啡店职员妻子久美虽为双职工，但家中所有琐事的“最后一步”总由明吉承担。为打破不公平，他悄悄挑起一场关于“谁来换下一卷厕纸”的隐秘对决，而久美也有绝不能输的理由。AI监控、算计与执念交锋，夫妻间上演一场既荒诞又真实的家庭战争。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……

出狱后，前英国皇家空军恐怖分子延斯·凯斯勒 （Jens Kessler） 与过去的朋友一起度过了他的第一个自由周末;其中包括他的前情人英加和她的丈夫。随着紧张局势的加剧，只需要一个火花就会引发敌意的爆发。